《芥子园画传》（1979年2月刊行版） 新华书店北京刊行所
在我的书厨里，有一套出书于1979年2月的《芥子园画传》，是由新华书店北京刊行所第五次印刷的版块。我的书厨六门七层，不少书齐是急遽读罢便束之高阁，《芥子园画传》却否则。我会经常翻阅这本书，阅读次数不下百遍。对我而言，这套《芥子园画传》不单是是本书，它更像是相伴我二十余年的画友，见证我一丝一滴的卓绝。
初得画传，闻宠若惊
我在军队大院中长大，院里有离退休老同道常年涵养字画，儿时的我一下学便跑去随着学。简略是因为憨厚连续饱读舞，我对国画产生了浓厚的意思意思。
详尽谨记那是一个暑假，我闲来无事。在钦慕心的驱使下，我踩着凳子翻姥爷的书厨，想望望以我那时的身高触不成及的书。踩上凳子后，目之所及的是书厨中间偏上的位置，而阿谁位置偶合摆放着字画电刻等艺术类册本。我从中抽出一摞书，拿到书桌上翻看。在翻阅了几本书后，《芥子园画传》一下子引起了我的正经。
比拟于书厨里的其他画谱，《芥子园画传》所展示的画图技法更全面、更翔实，有的图式虽只好寥寥数笔，却极具好意思感和发挥力。令我感到惊喜的是，《芥子园画传》中展示了许多那时我尚未学习过的技法，引发了我的修业欲。在我的肯求下，姥爷欢喜将书送给我。拿到《芥子园画传》这本书后我闻宠若惊，连续看得如痴似醉。
摹仿画传，学习技法
我对《芥子园画传》的学习是一个按序渐进的流程。
领先是追求形似的学习阶段。我按照《芥子园画传》的编排王法进行剖析锻真金不怕火，也即是只画某一元素，如只画树、石。我先是锻真金不怕火了树法、叶法、石法、皴法、山法，继而锻真金不怕火点景东说念主物。我仔细不雅察样图和笔画之间的位置关系，在宣纸上照样画下来。当对临多遍还无法作念到形似时，我便把硫酸纸隐敝在书上，用铅笔描写几遍，然后再用羊毫在宣纸上锻真金不怕火。在剖析锻真金不怕火较为老成后，我尝试着将几种元素合在一齐，把山石、树木的穿插关系弄明晰。对着书摹仿多遍后，我摸到了文字技法的一些要害，但还谈不上意蕴，只可算得上形似。
不知为什么，从少年时起我就注意到“人”这个字。记得上初中的时候，我给自己写了一副对联：“简简单单不碍赏花望月事，平平凡凡自是顶天立地人。”那是一个少年对“人”的很幼稚的认识。随着年龄增加，认识自然也提高。但我仍然钟爱我的少作。
随着对《芥子园画传》的深切阅读，我愈发体悟到艺术与当然的关系，艺术根植于当然，作画者需要通过多角度、深条理的不雅察，致力于画作中发挥出当然事物的果真气象仁和韵。即使是本无人命可言的石头，也可展现气骨。
西席画传，兼容并蓄
经过多年学习，我的作画水平赢得一定认同，受邀在机关单元、老年大学、北京要点中学开设课程。在课程中，我总会谈及《芥子园画传》，西席摹仿技法等干系常识。
本色上，在西席《芥子园画传》的流程中，我也成绩颇丰。从前我方学习《芥子园画传》时，更多是听憨厚西席。当我方站上讲台，为了把《芥子园画传》西席明晰，需要更完好、系统地梳理、回归《芥子园画传》的干系常识。我尽可能多地征集、整理干系文件材料，更深切地了解《芥子园画传》产生的历史配景、编纂流程、版块流变情况。同期，我还将《芥子园画传》置于中国传统画图表面、画图陶冶发展条理中，关照其历史价值和作用。由此，我对《芥子园画传》的交融更为深切。
“古书不厌百回读，熟读深想子自知”，《芥子园画传》所推崇的画法翔实、画理精熟，是一册常读常新的经典之作。
（作家为北京师范大学民风史籍文字筹商中心博士筹商生）
作家：韩彩莹
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