2024年澳门六合彩论坛历史记录，奈飞、Disney+等国外互联网电视（OTT）平台对韩国电影商场的冲击加重，多数东说念主才和资金涌向OTT平台，致使有媒体发文称“韩国影视要被奈飞搞垮了”。

与此同期，韩国电影商场的不雅众流失也相配严重。2024年上半年的不雅影东说念主数唯有6290万东说念主次，只规复到了2019年的60%足下。

就在几年前，韩国电影还迎着高光时刻步入百年门槛——《寄生虫》在国际影坛大杀四方、1年内涌现5部“千万电影”、全年不雅影东说念主次初次冲破2亿……如今它到底若何了？（注：“千万电影”指韩国国内院线累计不雅影东说念主数突出1000万的电影）

韩国电影，后光不再

在电影迷心中，韩国电影无疑是全球影业中一个很是的存在：

东说念主口5100多万，“千万电影”中的原土电影就有30多部，其中“韩影史之最”《鸣梁海战》不雅影东说念主数达1761万，冲破了《阿凡达》（不雅影东说念主数1330万）在韩保捏5年之久的记录；

《我的刻薄女友》《素媛》《国际商场》等兼具生意性和艺术性的原土电影，商场占有率一度高达65%，力压国外大片；

国外商场阐扬相似不俗，《寄生虫》“左拥金棕榈，右抱奥斯卡”，成为首部赢得奥斯卡最好影片奖的非英语电影，并在全球赢得超2.6亿好意思元（约合东说念主民币18.97亿元）票房……

21世纪的前20年里，韩国电影气象无尽，冲向世界。是以，当韩国电影大钟奖受困于债务问题的音书传来时，不雅众无不为之震悚。

韩国电影大钟奖始于1962年，与青龙电影奖和百想艺术大奖并称为“韩国三大电影奖”，见证了《我的刻薄女友》《杀东说念主回忆》《假如爱有天意》等影片熠熠生辉的期间。2023年12月，大钟奖的主持方——韩国电影东说念主总聚首会被宣告收歇。且不谈大钟奖因雄伟运作激发的巨擘性争议，仅看主持方的债务积蓄和主持权的拍卖，就可窥见近些年韩国电影商场的荣枯升沉。

2020年，因新冠疫情膨胀，韩国电影商场碰到重创。据韩国电影振兴委员会统计，2020年韩国影院销售额出现2005年来最低值，其中院线不雅影东说念主数不到6000万东说念主次，同比暴减73.7%。2021年，韩国电影票房较2020年飞腾了14.5%，但原土电影上映量仅占举座上映量的30%足下，而在票房收获名次前5的电影中，唯有1部是原土电影。

本合计，当疫情消退、坐褥生活渐渐规复浮浅，韩国电影商场会重新原意欲望，但事实上，韩影从业者身上的压力并莫得消减。

“得意投资韩国脉土电影的东说念主，寥如晨星。”韩国导演尹济均惊羡说念。2023年，韩国脉土电影拍摄量不足20部，还不到往时的10%。

不仅没东说念主拍电影，看电影的东说念主也越来越少，不雅众流失严重。2024年上半年，韩国不雅影东说念主数为6290万东说念主次，唯有2019年同期的60%足下——这如故在两部“千万电影”《破墓》《积恶皆市4》加捏下的数据。

片源积压，恶性轮回

不必置疑，疫情给韩国电影行业带来了弘大的打击。暂停营业、法例通达比例等人人防疫政策径直影响了影院上座率，但它带来的蝴蝶效应在后疫情期间才开动迟缓清晰。

2023年，有100多部韩国脉土电影上映。如斯大的量，源自疫情期间的片源积压。可着力若何呢？100多部影片中，仅有6部没赔钱。

原因是多方面的，投资的转机是这场恶梦的发轫。一位韩国电影东说念主对韩媒《亚洲经济》默示：“往时，韩国几家大的电影投资刊行公司的投资比率为20%～30%，小额投资企业的投资比率为70%～80%。但疫情期间，因为赚不到钱，大部分本钱皆退出了电影商场，莫得一家企业得意承受高风险、高求教而进行投资。”

没了投资，电影制作只可缩水再缩水，反应在居品端，就是电影质料的下落和积压片源的骤然。“以前还不错投资50亿～60亿韩元（约合东说念主民币2500万～3000万元）拍电影，但目前连作念殊效的钱皆莫得。在文化产业规模，好的作品才是竞争力，但目前压根作念不出在技能层面达到高水平的电影。”有韩国电影东说念主发出如上惊羡。

积压三四年才上映的电影，还能否妥当疫情后的商场需求，亦然一浩劫题。频年来，韩国电影以再现践诺社会、体现民族心思等内容著称，并出生了《鸣梁海战》《七号房间的礼物》等经典作品。但跟着同类型影片的多数创作，出现了原创能源受阻、堕入同质化僵局、不雅众审好意思疲钝的问题。

“我对近期原土电影的举座制作水平比拟失望，多数原土电影落伍、类似、虚浮，质料下落，最近唯有《首尔之春》和《积恶皆市4》还能让我目前一亮。”有韩国不雅众在接管采访时默示。

没了好的内容，电影在生意商场上无疑失去了中枢竞争力，随之而来的就是不雅影东说念主数下落。位于产业链卑鄙的电影院，能猜测的叮嘱措施就是加价。

此前，苹果已同意和解的一项诉讼指控称，苹果将意外触发的Siri录音所获得的信息提供给了第三方公司，用于营销产品。诉讼中的原告声称，他们在私下谈论AirJordan运动鞋和OliveGarden餐厅后，被推送了这些公司的广告。

2021年上半年，韩国影院的平均票价还低于1万韩元（约合东说念主民币51元）。到2022年上半年，平均票价曾高达10077韩元，历史上初次突出1万韩元，2023年上半年更升至10410韩元；2024年9月，主要院线的周末2D放映厅票价高达1.5万韩元……急得政府致使开动商酌澌灭征收包含在电影票价中的500韩元税款。

因影院不雅众减少，靠电影票收入保管运营的韩国电影发展基金也渐渐见底。在2023年釜山国际电影节期间，时任韩国电影振兴委员会委员长朴起镛默示，预测到年末，韩国电影发展基金所剩无几，2024年影院收益预测将降至300亿韩元（约合东说念主民币1.49亿元）足下，电影发展基金可能无法填充电影振兴委员会的预算，并影响地区电影节的预算。本色上，近些年电影振兴委员会的预算也一减再减。

头部公司把持商场的问题，在韩国电影行业也相似存在。

2010年以后出现的“千万电影”，多来自韩国四大电影公司（CJ文娱、Showbox影业、乐天文娱、NEW影业）。其中，CJ文娱更是经受了在投资和制作、刊行和影院、媒体（有线电视、网罗）等规模构建子公司的“垂嫡系列化”计谋。这导致电影制作资金、银幕资源漫步出现南北极分化，韩国电影千般性发展受阻，商场活力越来越小。

可能有东说念主会猜疑：既然国内商场已束缚减弱、分割殆尽，为什么不趁着疫情后全球换取规复的势头，不时带着韩国电影进军国际商场，而是任由其在有限的国内商场张开份额竞争，进而导致电影发展基金穷乏和民间投资萎缩，出现恶性轮回？

谜底就藏在韩国电影的另一面里。

冲向世界的副作用

在全球化期间布景下，世界列国皆奋发增强本国文化的国际影响力。电影当作兼具生意性和艺术性的文化载体，在鼓舞本国文化“走出去”方面具有独到上风。对于向来醉心文化产业发展的韩国政府而言，更是如斯。

1998年，金大中政府细致建造“文化立国”发展方针，将文化产业列为21世纪国度经济计谋性复古产业，并在韩国文化体育不雅光辖下设文化产业局，对文化产业进行全标的惩办和扶捏。此后，尽管保守与跨越势力轮替在野，狂放发展文化产业却是往届韩国政府的政策条约数——捏续为包括电影在内的文化产业发展与“出海”添砖加瓦。

韩国电影打建国际商场的阴事，从《鸣梁海战》《寄生虫》两部“千万电影”的国表里票房各异中可见一二——《寄生虫》的全球票房远超《鸣梁海战》（2.6亿好意思元VS1.67亿好意思元），但《寄生虫》在韩国国内的不雅影东说念主次远低于《鸣梁海战》（1030万VS1761万）。

《鸣梁海战》讲的是朝鲜期间名将李舜臣以少胜多、打败日军水师的故事，天然赢得了韩国不雅众的心扉认可，但很难引起异国受众罕见是泰西商场的共识。《寄生虫》天然以惯例的践诺看法视角关照社会发展动态，却独辟路子，以住在首尔地下室的一家四口靠乱来技巧到富豪家职责的故事，直不雅反应了底层人人的生活近况和树大根深的阶层差距，从而把心扉共识扩展到了世界界限。

可见，韩国不雅众喜爱的电影，并不势必会受国际商场的接待。带有国际性的社会问题和具有民族脾气的阐扬手法深度会通，将民族坚毅与世界精神相兼容，才是韩国电影迈向国际的要道身分。

但近些年，《从摧毁中营救我》《积恶皆市2》《交涉》等进军国外的韩国电影，虽以泰国、越南、阿富汗等地为叙事空间，却多为简便地掺入他国文化身分，以阿谀国际电影商场，商场反应不足预期。

大举进军国际商场的路没那么好走，原土电影又乏善可陈，这给了国外电影强势转头韩国的窗口期。韩国电影振兴委员会数据骄慢，2023年，在以往电影需求旺季的2月，韩国脉土电影占有率达积年同期最低值，销售额占有率为19.5%，不雅众占有率为19.8%，票房前3位的电影均为入口片。

韩国电影行业也在尝试寻找新的出息。近些年，韩国电影开动以“好意思国电影”的表情出现，经受间接战术向国际电影商场迈进，塑造东说念主物以韩裔好意思国东说念主为主，聚焦韩裔的个体选定与生涯气象。2024年上半年，韩国影院总票房为6103亿韩元（约合东说念主民币30亿元），同比增多0.4%；原土电影票房3583亿韩元（约合东说念主民币17亿元），增多了68.8%，占有率达58.7%，略高于入口影片。

不外，留给韩国电影喘气的时候并未几。特朗普确当选给刚有起色的韩国电影进军国际商场带来了新的省略情身分。几年前，他曾以“晦气”来描摹韩国电影在国际商场的申明鹊起，称应让《浊世佳东说念主》《日落大路》这么的好意思国经典电影转头。如今，当“好意思国优先”卷土重来，韩国电影能否在国际商场上保捏冲劲，如故个未知数。

被窜改的消费口头

另一方面，奈飞、Disney+等国外互联网电视（OTT）平台在韩国OTT商场的强势入局，进一步挤压了韩国电影的生涯空间，并给电影行业带来了新的念念考。

2017年，韩国导演奉俊昊与奈飞配合的电影《玉子》入围戛纳主竞赛单位，尔后便径直在奈飞刊行，这激发了一场对于电影刊行主体的争论。

每每情况下，韩国电影从院线走向互联网平台之前，皆会留出半年到一年的窗口期。不走院线上映的电影，还能称之为生意电影吗？但业界的质疑莫得违反奈飞借《玉子》撬开韩国商场大门的设施。经此一役，奈飞韩国订阅用户从9万增长至20万。

几年后，一场疫情中断了业界对OTT平台的质疑。毕竟，影院不开门，影片想走向商场，只可依靠线上口头。2020年韩国电影振兴委员会统计数据骄慢，韩国通过千般终局使用奈飞的用户已超200万。

相较于疲软的国内制作公司，制作资金富裕、用户遍布世界各地、不受应酬距离终结的OTT平台天然更具诱惑力。《狩猎的时候》《徐福》《不毛宣言》……多数积压的影片为尽早赢得收益、减少线下耗损，纷繁转向线上渠说念；多家原土电影公司开动与包括奈飞在内的OTT平台谈神情配合。

存量和增量纷繁向OTT平台伸出橄榄枝，电影产业链中的优秀东说念主才随除外流。奉俊昊、朴赞郁……越来越多的韩国脉土导演和演员倾向于跟OTT平台配合，进一步压缩原土商场。

OTT平台的入局动摇了传统电影的制作刊行体系，也影响了票房和传统电视网的授权收入。但它对韩国电影行业更长远的影响，还体目前重塑东说念主们的消费和不雅影模式上。

OTT平台对影院的替代效应渐渐清晰。

有韩国业界东说念主士默示，“在这几年间，入驻OTT平台的韩国会员通过网罗看到了多数来自世界各地的优质内容。咱们之前积压的那些影片，仍是欢娱不了他们的不雅影需求量，是以不雅众不再买单。”

“不雅众很有指标性，有的片子笃信要去影院看，有的片子在家里看就够了。是以，什么样的电影值得不雅众去影院看，是目前韩国电影设备神情濒临的一个问题。”

对于文化产业而言，每一次技能改良皆会给从业者带来新的机遇和挑战。电视走进千门万户时，为影院而叹伤的声息也不在少数。如今从大屏走向小屏，究竟是如往常一样的峰谷波动，如故一次产业变革的前线，目前下论断还为前锋早。

韩国电影濒临的千般危险，新冠疫情和OTT平台不外是撬动其一角的要素。板结化的商场架构、盘不活的资金畅通、打欠亨的民族叙事、愈发严峻的国际商场……想再现昔日后光，韩国电影还有很长的路要走。

参考贵寓：

1.张颖、周涌，《韩国电影的践诺看法发展经由》|《文艺争鸣》2023年第5期

2.强月新、许欢欢，《“韩流坞”：21世纪韩国电影的立异性逆袭崛起》|《湖北社会科学》2020年第10期

3.周健蔚澳门六合彩论坛历史记录，《走向世界的韩国电影（2010—2019）》|《北京电影学院学报》2020年第3期‍

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